（有）早美出版社

　丹生谷貴志の村上春樹讃に対しては「お話の登場人物と作者を一緒くたにすんなよ（アンタほどの人が）」。福田和也の石原慎太郎讃には「この時代錯誤なヘタクソのどこが世界文学かよ」。加藤典洋には「出鱈目言うんじゃない」。斉藤環には「精神科の臨床じゃないんだから、ヌルいことばっか言ってんじゃねぇよ」。井上ひさし・丸谷才一には「このセクシストどもめ」。中原昌也には「ベケット、ロブ＝グリエまでは100哩」。高橋源一郎の屈折した辻仁成讃に「テキトーなこと言うな、恥を知れ」。島田雅彦・星野智幸には「お行儀が良過ぎるんじゃない？」。
　要するに「メルトダウンする文学」へのそういった罵詈雑言が、言葉が言葉を招び寄せひたすら増殖するような文章で綴られている（渡部を批判したスガ秀実への手紙だけは、「キミのこと大事な友達だって思ってるよ」って感じかな）。渡部は気質的にも方法的にも言葉に淫するタイプの批評家だが、本書では運筆愛・打鍵愛とでも呼びたくなるほど快感原則に身を委ねていると思う。罵倒するって気持ちが昂揚して、楽しいんですね。
　とは言え、失礼だけど、やっぱり蓮實エピゴーネンなんですよね。渡部が貶す作家も褒める作家も、またその評価基準も、概ね蓮實重彦が設定する土俵の中に収まってしまう。よしそれが結果論だったとしても、渡部の文体が漂わすB級感が渡部を「従」の位置に置いてしまう（ニセ男爵・蓮實がホントに「主」か、という問題はあれ…）。記号式モドキを持ち出して演出されるイカガワシサも、読めば読めてしまう分かりやすさ故かラカン的な誘惑性には手が届かず、チープな印象を漂わす。罵詈雑言を撒き散らす芸においても、蓮實との応接においても、金井美恵子並みの筆捌きが欲しかったところ。

読むことは、僕らを書くことへと誘う。
書くとは、どういうことか？
書くとは、すでにどこかで触れてしまったものから、
完全には離反することができない、その不可能のなかで、
それでも離反しようと足掻きながら、言葉を紡ぐということだ。
互いに誘い合い、響き合いながら、戦い合い、
異なるものとして自らを紡ぎだす、
文学の生成のときを、柔らかな眼差しで描いた名著。

「冬ソナ」しかり、「セカチュー」しかり、「愛ルケ」しかり…。とかくこの世は〈純愛〉だらけ。でも〈純愛〉ってホントはどんなもの？　ってな訳で、そんな疑問に答えてくれるのがこの本。〈純愛〉ブームも〈純愛〉も、編者曰くの〈和ごころ〉を繙かなきゃ実のところわかんなーい。ってなもんで、日本の先人の愛のかたち110通りを探っているのがこの一冊なんです。意外にも、あの「電車男」の「萌えー」だって見つかっちまうんだからまぁ驚き（田山花袋「少女病」）。温故知新の純愛三昧！な一冊。作家のイラストも可愛く似てて、引用文もあるから、純愛文学事典としても、日本文学入門書としてもハンディでいいかも。

　１０人の執筆者がそれぞれの担当作家の名品の中から選りすぐった文章に、解説を付している。短いフレーズでこのテーマの百態を紹介して、読み応えがある。抜粋の一部しか挙げられないのは残念であるが…
　そヾろに床しき思ひは有れども、手に取りあぐる事もせず空しう眺めて憂き思ひあり（樋口一葉「たけくらべ」）
　それでもわたくしは今、たった一つ、天の国にいるあの人に、消息する方法を見つけたのです。それはすぐ消える、あの夏の夜の花火をあの人のいる天に向って打ちあげることです（中河与一「天の夕顔」）
　疲れはてているお顔だった。犠牲者の顔。貴い犠牲者。私のひと。私の虹。マイ・チャイルド。にくいひと。ずるいひと（太宰治「斜陽」）
　「覚えておいて。殺しても飽き足りないくらい好きよ。わかった？」（松浦理英子「ナチュラル・ウーマン」）
　神の計らいを受けた絆で結ばれ合った数字なんだ。美しいと思わないかい？」（小川洋子「博士の愛した数式」）
　彼の中には、普通の人が持っているさまざまな感情のフィルターの代わりに、美しく磨かれた水晶の万華鏡がある（桜井亜美「イノセント　ワールド」）
　わたしの小さな光のために／まわりの闇が　もっと濃くなる／わたしにはあなたがみえない／あなたのなかの闇がみえない（吉原幸子「続・吉原幸子詩集」）

香川県にある老舗の旅館で生まれた金子京子先生が旅館内のドタバタ劇をやさしいタッチで書いている。これを読むと、旅館には様々なドラマがあることがよく分かる。